发布：2026-09-16 · 最近更新：2026-09-16 · 8 min read · 6 次浏览

斯波索宾 8

属功能组的其余和弦与重属导七变和弦相关进阶

属功能组的其余和弦

涉及含七音的和弦，也和之前的七和弦类似，七音二度下行解决、七音不要在不同声部中移动。

导七和弦

没事别用导七。

导七和弦的基本使用方法

• 导七有小导七和弦（自然大调）和减导七和弦两种形式（和声大调、和声小调）；
• 导七和弦一般不省略和弦音；
• 导七和弦的解决方式：根三上五七下，这种解决方式会导致后面的主和弦重复三音。
  • 也可以不这样解决，但七音必须二度下行解决，并且要注意平五问题。

导七和弦的解决示例：

按照“根三上五七下”的解决方式，后面的主和弦一定会是重复三音的“畸形”排列（这也是要少用导七的原因之一）。如果不这样解决，需要注意其它声部进行问题，如最后一例的平行五度。

导七和弦的使用示例：

这里如果不用导七，就要用下属功能组的和弦，形成变格进行，后面又紧接到下属，和声节奏不太好，因此选择属功能的导七。

经过的 $\mathrm{IV}_{4}^{6}$

类似二级七和弦与六级四六和弦的组合，导七和弦也能和四级四六和弦形成经过模式的组合。

• $\mathrm{vii}_{7}^{-(-)}-\mathrm{IV}_{4}^{6}-\mathrm{vii}_{5}^{6}$ （或相反）的进行
• 四个声部分别为（不分具体声部）：
  • $\hat{2}\quad -\quad \hat{1}\quad -\quad \hat{7}$
  • $\hat{4}\quad -\quad \hat{4}\quad -\quad \hat{4}$
  • $\hat{6}\quad -\quad \hat{6}\quad -\quad \hat{6}$
  • $\hat{7}\quad -\quad \hat{1}\quad -\quad \hat{2}$

其它导七和弦转位的使用问题

• 导三四和弦虽然是属功能，但由于它的低音是四级音，在迫不得已时可以当作下属功能使用；
• 导二和弦一般不使用，因为七音解决，后面的和弦一定是以五级为低音的，只有迫不得已时才使用导二到属七。

属九和弦

九音二度下行解决。

• 属九和弦中，根三五七音都可以省略。省略不同和弦音的听感不同：

  • 省略根音 —— 相当于导七，比较刺耳；
  • 省略三音 —— 带有一定下属功能的感觉；
  • 省略五音 —— 和属七省略五音同理，影响最小，最常用；
  • 省略七音 —— 少了小七度，紧张度降低。

• 属九和弦一般只用原位，不用转位。偶尔使用 $\mathrm{V}_{2}^{9}$。

  • 属二九和弦要解决到 $\mathrm{I}_{6}$，原位属九和弦解决到 $\mathrm{I}$。

• 一般只在高音是 $\hat{6}$ （九音）时才用属九（属二九）。

属九和弦使用示例：

属十三和弦（$\mathrm{V}_{7}^{13}$）

• 也可以标记为 $\mathrm{V}_{7}^{+6}$、$\mathrm{V}_{7}^{6}$，但与 $\mathrm{V}^{+6}$、$\mathrm{V}^{6}$ 不同，后者没有七音，难以分辨它和三级六和弦的差别。

• 在四部和声中，使用根音、三音、七音和十三音。

• $\mathrm{V}_{7}^{13}$ 在终止式中较常用，乐句中一般不用。

属十三和弦使用示例：

$\mathrm{V}_{7}^{13}$ 可以解决到 $\mathrm{I}$ 或 $\mathrm{V}_{7}$。

三级三和弦与六和弦

三级和弦极少使用，尤其极少当作主功能使用（如 $\mathrm{iii} \rightarrow \mathrm{ii}$ 或 $\mathrm{iii} \rightarrow \mathrm{iv}$）。

三级和弦可以作为经过和弦忽略其功能性（可以重复任何音）：

• 注意小调的三级使用自然小调的大三和弦，不升七级音。
• 女高音 $\hat{1}\quad -\quad \hat{7}\quad -\quad \hat{6}$ 的单向进行。
  • $\mathrm{iii}_{(6)}$ 连接主功能组的 $\mathrm{I}$（$\mathrm{vi}$）和下属功能组的 $\mathrm{IV}$（$\mathrm{ii}_{(6)}$）
• 不同于之前学习的“标准”的经过和弦，这个组合不能反向，也没有节拍强弱位的要求。

导六和弦

七级减三和弦几乎只用六和弦。

导六和弦作为经过和弦：

• 女高音 $\hat{6}\quad -\quad \hat{7}\quad -\quad \hat{1}$ 的单向进行。
  • $\mathrm{vii}_{6}$ 连接下属功能组的 $\mathrm{IV}$（$\mathrm{ii}_{(6)}$、$\mathrm{vi}$）和主功能组的 $\mathrm{I}_{(6)}$
• 与三级和弦类似，这个组合不能反向，也没有节拍强弱位的要求。

重属导七变和弦相关进阶

之前提到过重属导七的变和弦，即 $\flat{3}\mathrm{vii}^{--}/\mathrm{V}$。同时提到，和弦内部纵向上通常选择增音程而非减音程，所以常使用它的第一转位 $\flat{3}\mathrm{vii}_{5}^{6}/\mathrm{V}$，这样两个外声部就形成了增六度，这样小下中音（$\mathrm{vi}$）与重属导音（$\mathrm{IV}^{+}$）形成增六度的和弦，叫增六和弦，其中这个和弦（$\flat{3}\mathrm{vii}_{5}^{6}/\mathrm{V}$）叫做德意志和弦。

之前还提到过那不勒斯和弦，即降二级的大三和弦，常使用其六和弦，即那不勒斯六和弦 $\mathrm{N}_{6}$。

增六度和小七度是等音程。德意志和弦（C 大调）$\flat{A}-C-\flat{E}-\sharp{F}$ 的增六度替换成小七度（$\sharp{F}$ 和 $\flat{G}$ 等音替换）为 $\flat{A}-C-\flat{E}-\flat{G}$ 即降二级的属七。

也就是说，德意志和弦（重属导七的变和弦）与降二级的属七是等和弦（或者原位的重属导七变和弦和降二级的属二）。那由此就有了两种视角来理解这一个和弦：

• 当 $\mathrm{N}_{6}$ 前面出现这个和弦时，理解为降二级的属；
• 当在 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 或 $\mathrm{V}$ 前面出现时，理解为重属导七（德意志和弦）。

（降二级的属和弦，接在属后面，是阻碍终止（大调即 $\mathrm{V}-\flat\mathrm{VI}$））