发布：2026-09-02 · 最近更新：2026-09-02 · 8 min read · 9 次浏览

斯波索宾 7

二级七和弦与导七和弦等音转调

二级七和弦

大、小调都可以使用，转位都可以使用，一般不省略和弦音。

• $\mathrm{ii}_{7}$ 因为有七音的听感，不用担心四级到二级形成和声切分。
  • $\mathrm{iv}\rightarrow \mathrm{ii}_{6}$、$\mathrm{iv}\rightarrow \mathrm{ii}$ 如果是 弱拍 $\rightarrow$ 强拍，就会形成和声切分；
  • 换成二级七和弦就可以。

（本文的手绘风插图均使用 Excalidraw Whiteboard 绘制）

二级七和弦的连接 1

• 类似于属七，要注意七音二度下行解决（或者在解决不了时保持）。
• 与前一篇二级三和弦的连接类似，$\mathrm{i}-\mathrm{ii}_{7}$、$\mathrm{ii}_{7}-\mathrm{K}_{4}^{6}$ 等连接也要注意检查平行五度的问题（$\mathrm{ii}_{7}$ 没有八度）。

二级七和弦的连接示例：

• 最后一例中，七音保持到 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 没有立刻解决，而是通过同和弦转换变换到其它声部后再解决。只有 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 可以这样。

二级七和弦转位与 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 连接示例：

• 二级七和弦与 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 连接时由于要求七音保持，会导致一些连接错误：
  • $\mathrm{ii}_{2}$ 由于七音在低音，无法保持到 $\mathrm{K}_{4}^{6}$，所以 $\mathrm{ii}_{2}\rightarrow \mathrm{K}_{4}^{6}$ 是无法做到的；
  • 旋律二级到一级，如果使用 $\mathrm{ii}_{5}^{6}$，七音在内声部一定要保持，则 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 的内声部还会出现一个一级音，导致旋律和内声部重复了一级音导致 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 错误，因此这时只能使用 $\mathrm{ii}_{6}\rightarrow \mathrm{K}_{4}^{6}$。

二级七和弦的连接 2（最优解）

所谓“最优解”只是使得二级七和弦与属七和弦连接（含转位）时，有两个共同音保持的方案，实际未必是“最优”。使用这种方案可以有效避免“对斜”，在下册的学习中会更多运用。

二级七和弦与属七和弦的连接（含转位）示例：

最优解的对应关系：

即 $\mathrm{ii}_{7}-\mathrm{V}_{3}^{4}$、$\mathrm{ii}_{3}^{4}-\mathrm{V}_{7}$、$\mathrm{ii}_{2}-\mathrm{V}_{5}^{6}$、$\mathrm{ii}_{5}^{6}-\mathrm{V}_{2}$ 连接都能达到两个共同音保持的“最优解”。

现在有了二级七和属七的连接方法。前一篇中有，“二级 + 升四级 = 重属”，自然我们就可以得到“重属七 $\rightarrow$ 属七 $\rightarrow$ 主” 来进一步丰富终止式，如：

• $\mathrm{ii}_{2}-\mathrm{V}_{5}^{6}-\mathrm{I}$
• $\mathrm{ii}_{5}^{6}-\mathrm{V}_{2}-\mathrm{I}_{6}$

……

二级七和弦引申出的经过和弦和变格补充终止

经过的 $\mathrm{vi}_{4}^{6}$

• $\mathrm{ii}_{7}-\mathrm{vi}_{4}^{6}-\mathrm{ii}_{5}^{6}$ （或相反）的进行
• 四个声部分别为（不分具体声部）：
  • $\hat{4}\quad -\quad \hat{3}\quad -\quad \hat{2}$
  • $\hat{6}\quad -\quad \hat{6}\quad -\quad \hat{6}$
  • $\hat{1}\quad -\quad \hat{1}\quad -\quad \hat{1}$
  • $\hat{2}\quad -\quad \hat{3}\quad -\quad \hat{4}$

实际上，不改变低音，还能写出很多种经过模式：

• $\mathrm{ii}_{6}-\mathrm{vi}_{4}^{6}-\mathrm{ii}_{7}$
• $\mathrm{ii}-\mathrm{vi}_{4}^{6}-\mathrm{ii}_{5}^{6}$

需要注意：

• 类似属七“先三后七”的原则，二级七和弦也要出现在三和弦之后，也就是说某些经过和弦的组合是不能倒置的；
• 出现 $\mathrm{ii}$ 的组合，只能用在大调中，不在小调中使用。

其它经过的 $\mathrm{vi}_{4}^{6}$ 示例：

变格补充终止

二级七和弦用于变格补充终止的示例：

有以上两种形式。

导七和弦等音转调

这里特指减七和弦。方便起见，以 C 大调（c 小调）的导七和弦为例：

• $B-D-F-A\flat$

同主音大小调的导减七和弦是同一个。

（导）减七和弦的特殊性质

对于减七和弦，它的相邻两声部都相差小三度（三个半音）。十二平均律共十二个半音，易得七音再向上小三度就能回到低音。

由此，一个导减七和弦的任意转位，都会形成一个新的原位减七和弦。如：

• $B-D-F-A\flat$ 第一转位 $D-F-A\flat-B$。
  • 对 $B$ 做等音替换，得到 $D-F-A\flat-C\flat$，即 $E\flat$ 大调/$e\flat$ 小调的导七和弦；
  • 相应的，C 大调（c 小调）的导七和弦就是 $E\flat$ 大调/$e\flat$ 小调的导二和弦。

同理，这一个导七和弦可以同时是：

• C 大调/c 小调的导七和弦 $B-D-F-A\flat$
• $E\flat$ 大调/$e\flat$ 小调的导二和弦 $C\flat-D-F-A\flat$
• $F\sharp$ 大调 / $f\sharp$ 小调 的导三四和弦 $B-D-E\sharp-G\sharp$
• A 大调/a 小调的导五六和弦 $B-D-F-G\sharp$

也就是说，这一个导七和弦同时是八个调式的导七和弦，也就可以进行八个调式之间的转调。

更进一步，容易推出——小三度关系调的导七和弦相同。

推广

根据前文，一个减七和弦的四个音，以任意一个为根音构建的减七和弦，都是等和弦。

图中每两个相邻格子的音相差半音，相差三格即距离小三度。类似的，可以补全剩下的两个减七和弦：

（用相同颜色标注的，代表以它们分别为根音构建的减七和弦是等和弦）

也就是说，实际上一共只存在三个（导）减七和弦。根据前文，一个导七可以转八个大小调，这三个不同的导七就能转全部二十四个大小调。

以 C 大调为例，

• $B/C\flat-D-F/E\sharp-G\sharp/A\flat$ 组成导七和弦（$\mathrm{vii}_{7}^{--}$）；
• $C/B\sharp-D\sharp/E\flat-F\sharp/G\flat-A$ 组成重属导七（$\mathrm{vii}_{7}^{--}/\mathrm{V}$）；
• $C\sharp/D\flat-E/F\flat-G-A\sharp/B\flat$ 组成重下属导七（$\mathrm{vii}_{7}^{--}/\mathrm{IV}$）。

类似地，在任意大小调中都只存在 $\mathrm{vii}_{7}^{--}$、$\mathrm{vii}_{7}^{--}/\mathrm{V}$、$\mathrm{vii}_{7}^{--}/\mathrm{IV}$ 这三种减七和弦。

再进一步，一个原调的导七可以：

• 作为新调的导七，连接八个大小调；
• 作为新调的重属导七，连接另外八个大小调；
• 作为新调的重下属导七，连接另外八个大小调。

也就是说，导七和弦可以用于向二十四个大小调任意转调。