发布：2026-08-28 · 最近更新：2026-08-29 · 7 min read · 11 次浏览

斯波索宾 6

二级与六级和弦、和声大调、离调和弦基础与终止式

二级和弦

二级和弦常用于替代四级，属于下属功能组。

原位二级三和弦

大调可以使用，小调一般不用。（不使用原位增/减三和弦）

• 优先重复三音，也可以重复根音和五音。

二级六和弦

• 优先重复三音，其次是根音和五音。大小调都可以使用，比原位更加常用。

二级六和弦的使用示例：

• 第一例中，为了避免和声切分，第二拍只能使用二级；
• 和四级与五级和弦连接类似，二度关系的和弦连接（包括二级和 $\mathrm{K}_{4}^{6}$）时需要小心检查平行五八的问题，可以通过改变重复音的方式修正。

二级原位和二级六和弦还会出现在经过的四六和弦的组合中（见下文）。

和声大调

大调为了像小调一样拥有六级音向五级的半音倾向，有时会降六级音，形成和声大调。

和声大调的各级和弦：

• 导七和弦也会从减小七和弦变成减七和弦

引入和声大调后，和弦连接时需要避免一个新的问题 —— 对斜：

• 半音进行发生在不同声部之间。尤其注意在非和声大调的和弦，与和声大调和弦的连接处。

六级和弦

六级和弦一般只用原位，一般重复根音。

阻碍终止处，自然解决到六级一般重复三音。

阻碍终止示例：

• 按照“三上五七下”自然解决，六级重复三音。

• $\mathrm{V}-\mathrm{vi}$ 同样容易出现平行五八等问题，要尤其注意检查。通常使用属七。

经过的 $\mathrm{vi}_{4}^{6}$

解锁了二级和六级和弦，类似之前一级和五级、四级和一级五度关系的经过的四六和弦和弦组合，二级和六级也能形成经过四六和弦的组合。

• $\mathrm{ii}-\mathrm{vi}_{4}^{6}-\mathrm{ii}_{6}$ （或相反）的进行
• 四个声部分别为（不分具体声部）：
  • $\hat{4}\quad -\quad \hat{3}\quad -\quad \hat{2}$
  • $\hat{6}\quad -\quad \hat{6}\quad -\quad \hat{6}$
  • $\hat{2}\quad -\quad \hat{1}\quad -\quad \hat{2}$
  • $\hat{2}\quad -\quad \hat{3}\quad -\quad \hat{4}$

和弦连接的顺序

• $\mathrm{vi}\rightarrow \mathrm{IV}\rightarrow \mathrm{ii}$ 不能倒序；
• $\mathrm{vi}$ 后面不能接 $\mathrm{V}$（除非在转调处）；
• $\mathrm{vi}-\mathrm{I}$ 有变格进行的感觉，要尽量避免。

离调和弦基础

离调是指短暂的把主和弦之外的某个调内和弦当作临时的调中心，使用该临时调的属和弦或导和弦来强调它。

标记方式：[临时功能] / [临时主和弦]

重属和弦与重属导七和弦

重属和弦就是以属和弦为临时主和弦的属和弦，即“属的属”；重属导七和弦就是“属的导”。

从一个调到下一个调（属调）只要升四级音即可，那么重属和弦和重属导和弦也有了方便的推导方式：

• $\mathrm{ii} + \sharp{4} = \mathrm{V}/\mathrm{V}$
• $\mathrm{IV} + \sharp{4} = \mathrm{vii}^{-}/\mathrm{V}$

以 C 大调为例，它的重属和弦和重属导和弦就分别是 $2\sharp{4}6$ 和 $\sharp{4}61$。

• 对于小调，除了 $\sharp{4}$，还要 $\sharp{6}$，才能得到标准的重属（导）和弦。
• 重属导七和弦通常使用减七和弦的形式，在自然大调中就需要降七音。

重属和弦和重属导七和弦常解决到属和弦（也可以解决到其它和弦，比如解决到三级形成属调上的阻碍终止）。

重属和弦 $2\rightarrow 5$，$\sharp{4}\rightarrow{5}$ 解决；同理重属导七和弦 $6\rightarrow 5$，$\sharp{4}\rightarrow 5$ 解决。

为了增加重属导和弦的张力和到属和弦的解决感，有时会使用变和弦：

• 降六级音（$\flat{3}\mathrm{vii}_{7}^{--}/\mathrm{V}$）;
• 这个和弦到属的解决就变成了 $\flat{6}\rightarrow 5$，$\sharp{4}\rightarrow 5$，增加了 $\flat{6}\rightarrow 5$ 这个半音的倾向性。

同理，重属和弦也可以使用 $\flat{5}\mathrm{V}_7/\mathrm{V}$。

$\sharp{4}$（下）和 $\flat{6}$（上）是减三度，之前提过横向走减不走增，同样地，纵向走增不走减，因此大多数作曲家 （除了柴可夫斯基） 会让 $\sharp{4}$ 在上，$\flat{6}$ 在下，增六度扩张分别解决到 $5$。

终止式

一些学过或者没学过的终止式：

（$\mathrm{K}_{4}^{6}$）- $\mathrm{V}_{7}/\mathrm{V}_{7}^{-5}/\mathrm{V}_{9}/\mathrm{V}_{7}^{13}/\mathrm{V}_{6}/\mathrm{V}_{5}^{6}/\mathrm{V}_{3}^{4}$ - $\mathrm{I}$

（$\mathrm{K}_{4}^{6}$）- $\mathrm{V}_{7}$ - $\mathrm{vi}$

（$\mathrm{K}_{4}^{6}$）- $\mathrm{V}_{2}$ - $\mathrm{I}_{6}$

• 只要是不完满的终止都叫阻碍终止。
• 对于多乐句的乐段，一般让每句的终止式不同，如：
  • ① 半终止；② $\mathrm{V}_{7}-\mathrm{vi}$ 阻碍终止；③ $\mathrm{V}_{7}-\mathrm{I}$ 完满终止；
  • 在第一句使用 $\mathrm{V}_{7}-\mathrm{vi}$ 比较罕见，但也是可以的。

一些阻碍终止的示例：

解决实际上是不协和音程向协和音程就近线性运动，以及不稳定音级根据倾向运动到稳定音级。最后一例中甚至能让属七的七音保持到四级六中的协和音程。

同样的，$\mathrm{K}_{4}^{6}$ 的解决也有其它方式：

第一例中 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 解决到 $\mathrm{I}$，四度和六度都分别解决到了八度；

第二例中 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 解决到 $\mathrm{vi}$，四度和六度都分别解决到了三度。