发布：2026-08-19 · 最近更新：2026-08-19 · 7 min read · 6 次浏览
斯波索宾 4
六和弦（下）与经过/辅助的四六和弦
本文将延续上一篇中六和弦的被动使用，继续讲解六和弦的主动使用方法，以及四六和弦的使用方法。
六和弦（下）
六和弦的主动使用
- 不要连续使用四个原位和弦；（丰富低音线条）
- 除了最后的终止，尽可能不要使用原位属和弦到原位主和弦的进行；（防止中间出现强烈的终止感）
- 同和弦转换时，可以考虑使用六和弦；（丰富低音线条，推进变化）
- 避免同一和弦在原位与转位之间作折返式进行，如 V−V6−V 或 V6−V−V6。（避免无意义的“徘徊”，确保和声进行的方向性）
- 在以上四个“法则”下适当使用六和弦，可以完善低音线条，并有效推动乐曲的动态发展。
两个六和弦的连接
旋律跳进时
上一篇曾提到六和弦优先重复旋律音（经验）。两个六和弦连接时，假如都在同一个声部重复了旋律音，则一定会造成平行八度（和不必要的内声部跳进）。因此，两个六和弦重复旋律音的声部一定不同。
即：当两个六和弦旋律跳进连接时，在不同声部重复自己的旋律音，即可找到合适的连接方法（内声部平稳）。（见后文示例）
旋律级进时
我们总是期望内声部平稳，因此都重复旋律音时只能都在同一个声部重复，然而与旋律跳进时同理，会导致平行八度。都重复非旋律音时，也同理会造成平行八度。所以这种情况下只能让其中一个六和弦重复旋律音，另一个重复非旋律音。
（即使重复音是同音，虽然没有平八错误，但会在中间形成一个中空的区域，也是不良的。见后文示例。）
即：当两个六和弦旋律级进连接时，其中一个重复旋律音，另一个重复非旋律音，即可找到合适的连接方法。（见后文示例）
（这也是不重复旋律音的少数情况之一。还有些时候只有重复非旋律音才能让内声部更平稳。）
两个六和弦连接的示例：
其他六和弦重复非旋律音的情况示例（还有后文和四六和弦组合的情况）：
四六和弦
四六和弦是三和弦的第二转位。它不能够单独使用，只能作为组合的一部分。四六和弦只有两种形式，一种是上一篇讲解的终止四六和弦，另一种就是接下来将要讲解的经过/辅助的四六和弦。
四六和弦一般重复五音。
（和讲解终止四六和弦时一样，低音与根音形成的纯四度是不协和、不稳定的，所以四六和弦只能依附于（前）/后稳定的和弦，在特定的组合中发挥效果）
无论是经过的还是辅助的四六和弦，他们都是起到“经过”或“辅助”的作用，不能是整个语汇的最强拍。四六和弦只是自然的在和弦之间平稳连接，各声部自然形成了基本固定的进行方式。声部的位置不是固定的，相互之间可以整体改换位置。
经过的四六和弦
经过的 V46
- I−V46−I6 （或相反）的进行
- 四个声部分别为（不分具体声部）：
- 3^−2^−1^
- 5^−5^−5^
- 1^−7^−1^
- 1^−2^−3^
经过的 I46
- IV−I46−IV6 （或相反）的进行
- 四个声部分别为（不分具体声部）：
- 6^−5^−4^
- 4^−3^−4^
- 1^−1^−1^
- 4^−5^−6^
辅助的四六和弦
辅助的 IV46
乐句中的使用
- I−IV46−I （或相反）的进行
- 四个声部分别为（不分具体声部）：
- 3^−4^−3^
- 1^−1^−1^
- 5^−6^−5^
- 1^−1^−1^
变格补充终止中的使用
补充终止最后的一级和弦不能位于弱拍。
补充终止：
- 小变格补充终止 —— 不改变小节数
- 大变格补充终止 —— 改变小节数（如上例）
辅助的 I46
- V−I46−V （或相反）的进行
- 四个声部分别为（不分具体声部）：
- 7^−1^−7^
- 5^−5^−5^
- 2^−3^−2^
- 5^−5^−5^