发布：2026-08-15 · 最近更新：2026-08-15 · 9 min read · 6 次浏览

斯波索宾 3

终止四六和弦与六和弦（上）

#和声 #作曲 #音乐理论 #斯波索宾

本文将会开始使用转位和弦。六和弦部分，主要讲解其被动使用方式。对于主动利用六和弦达到一些目的，将在下一篇讲解。

终止式与终止四六和弦

终止是具有结构意义的停顿，终止式是在终止处使用的和声。

（理解以下内容需要前置知识 —— 乐句、乐段与终止式）

终止式简单提要

正格半终止（- D）、变格半终止（- S）
完全终止（S - D - T）、正格全终止（D - T）、变格全终止（S - T）
完满终止（D 或 S - T 全部原位、T 在强拍、T 根音旋律位置）、不完满终止
变格补充终止

终止四六和弦

终止四六和弦是以属音为低音，分别叠置四度音和六度音得到的，属于属功能组。它在形态上与 $\mathrm{I}$ 级三和弦的第二转位相同，标记为 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ ，K 表示终止。一般重复属音。

重复属音的原因

一方面加强属功能；

另一方面，假如重复四度音或六度音，解决时容易造成平行八度（重复音同时向下二度级进，见后文“终止四六和弦的解决”）。

基本用法

$\mathrm{K}_{4}^{6}$ 可以看作是在属和弦的基础上，把属音之外的两个和弦音替换为和弦外音，需要解决到原位的属或属七和弦。（半终止一般不停在属七）

终止四六和弦的解决

按照和弦外音到内音的解决方法，最完美地，属音保持，两个和弦外音分别向下二度级进解决。如 C 大调中 G-C-E 解决到 G-B-D：C -> B，E -> D。

虽然书上有不同位置是否可以跳进解决的要求，但实际上不用严格遵守。即便有跳进在半终止，也应当优先考虑 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 。

从 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 解决到属和弦，进一步加强了属和弦的解决期待，只能在终止式中使用。

终止四六和弦的使用位置

对于以四小节为乐句的乐段：

第 7 小节一般有 $\mathrm{K}_{4}^{6}$
第 4 小节一般有 $\mathrm{K}_{4}^{6}$
第 3 小节很少有 $\mathrm{K}_{4}^{6}$
第 11 小节也可以有（第 3 乐句作为补充）

$\mathrm{K}_{4}^{6}$ 前面通常不能使用属功能组的和弦。一方面功能倒置，另一方面也容易造成和声切分。
$\mathrm{K}_{4}^{6}$ 所处的节拍位置不弱于后面的五级和弦。

补充

$\mathrm{K}_{4}^{6}$ 除了和自身正常进行同和弦转换，前面如果是一级跨小节到 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ ，也可以进行同和弦转换。
$\mathrm{K}_{4}^{6}$ 到五级，旋律跳进时，“排列法”需要改变，使内声部尽可能平稳进行。这时可能会出现类似三音跳进的情况，或出现声部超越的情况也是允许的。（见下方示例）
- $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 并没有真正意义上的排列法。“开放”和“密集”排列是针对正三和弦的， $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 的排列方式取决于前面的和弦内声部如何平稳进行到 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ ;
- 这里的“排列法改变”是指两相邻声部间是否间隔一个和弦音。
确立调中心的最有效方式是加强属和弦的张力和解决期待。 $\mathrm{K}_{4}^{6}$ 对此有较强的作用，是确立调中心重要的和弦。

确立调中心的和声工具

终止四六和弦（ $\mathrm{K}_{4}^{6}$ ）
重属和弦（类）
那波里/那不勒斯和弦（标记为 $\mathrm{N}_6$ 或 $\flat\mathrm{II}_6$ ），以及类似的 $\flat\mathrm{VI}$

示例（书上例 9 - 108a）：

K46 解决到属和弦示例

以上示例中都不是标准/完美的解决方式，实际上迫于旋律也不必刻意追求。

六和弦（上）

六和弦是三和弦的第一转位，即以三音为低音。六和弦一般重复根音或五音，优先重复旋律音（经验总结更容易写对，但不是绝对）。

第一拍是六和弦，第二拍同和弦重复三音是可以的。（确保强拍在纵向上的结构，后面更多考虑横向上的声部运动）

基本用法

内声部能不跳就不跳，能小跳不大跳。（四度是小跳，五度及以上是大跳）

从六和弦开始，和弦连接中的更多“错误”也会出现，一些需要注意的规则如下（五八都是指纯五八）：

禁止平行五八 -- 两声部从五度平行进行到五度/从八度平行进行到八度
禁止反向五八 -- 两声部从五度反向进行到五度/从八度反向进行到八度
禁止隐伏五八
1. 旋律跳进
2. 低音同向级进
3. 这两个外声部进行到五度/八度
声部横向进行一般选择减音程而非增音程（比如 $\mathrm{IV}-\mathrm{V}_6$ 的低音，应做减五度下行而不能增四度上行）

六和弦的排列法

旋律音为根音/五音各有五种情况，再进一步根据重复旋律音/非旋律音，以及声部间的排列结构进一步分类。以 C 大调的一级六和弦为例：

六和弦的排列法示例

最密集排列法之后的旋律不能下行（声部超越）
最开放排列法之后的旋律不能上行（平行八度或内声部大跳）

六和弦的被动使用

旋律跳进，但无法使用三音跳进或同和弦转换的情况，可以选择使用六和弦。
旋律上行时，要使用 $\mathrm{IV}-\mathrm{V}$ 时，可以选择使用六和弦。
旋律上行时，要使用 $\mathrm{IV}-\mathrm{K}_{4}^{6}$ ，就要用 $\mathrm{IV}_6$ （类似 $\mathrm{IV}-\mathrm{V}$ ，避免重复音的平行八度）

暂时先尽量避免连续使用六和弦。写作时，先写原位和弦的排列法，再写六和弦（六和弦先写低音，然后补缺的和弦音，最后决定重复的音）。

补充

当旋律四度跳进时，后面的和弦用六和弦比较好（六和弦外声部不是五八度，避免隐伏五八）（经验，其它度数的跳进也可能导致隐伏五八）；
旋律中出现七度或八度的大跳时，较高的旋律音要使用六和弦的最开放排列法（防止声部超越）；
前面提到六和弦最开放排列后面的旋律不能上行。当进行到最开放排列内声部最平稳，但后面旋律上行时，可以允许一个内声部跳进，避免最开放排列。

示例：

六和弦最开放排列旋律上行情况